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描绘贵族
捣练、熨练、缝制的
景。
画家以其对实际生活的了解和敏锐的眼光，抓住劳动中富有意味的姿势，如捣练间歇的挽袖，扯绢因用力而使身体微微后仰，缝制中灵巧的理线，小孩看熨练时和嬉戏、顾盼等细节都增添了该画的生动
，使画面洋溢着有节奏的律动和欢快的调。
《虢国夫
游春图》卷（为宋摹本），绢本，设色，纵51.8厘米，横140.8厘米，描绘杨贵妃之姊虢国夫乘宫马春游之景，马、服饰尽得唐风致，卷后有王铎题跋，现藏辽省博物馆。
“天元啊，这幅画可是很有意思啊。”
董学塾摸着胡子笑道。
“怎么个有意思？”
张天元注意到董学塾说的并非这幅画
美，而是说有意思，所以便问道。
“张萱生活在唐代最繁荣又是开始转向衰落的时代。这一时期产生了许多杰出的诗和画家，形成我国古代文化史上的一个高峰。
同时统治阶级的骄奢腐朽也随着经济的繁荣而加剧，因而在天宝十四年
发了安禄山的变
。
在天宝末年，也就是安禄山变前几年，以唐玄宗杨贵妃为首的封建统治集团的荒
骄纵亦达到了无以复加的地步。
《虢国夫游春图》是张萱描写天宝年间杨氏姊妹奢华生活的一个片段。
《旧唐书》卷五十一‘杨贵妃传’对杨氏姊妹有如下的记载：杨贵妃……有姊三，皆有才貌，玄宗并封国夫之号，长曰大姨，封韩国，三姨封虢国，八姨封秦国，并承恩泽，出
官掖，势倾天下。
……三夫岁给钱千贯，为脂
之资……
(未完待续。)