，你就说谁行就成了，我不会怀疑你同行相轻或者别的啥的。”
冯导尴尬地笑了笑，坦然地说：“唉，圈子里的老毛病了，谁也不服谁，一定要分析出个子丑寅卯来。那我这么说吧，你这类故事，贾樟柯他们几个新一代的，艺术
上估计能符合，但我估摸着他们不答应你在思想上的设定——这帮
拍艺术片都是在怀古，要么就找个‘原来华夏现在还有这种犄角旮旯主流社会都没发现’，你这么向前看的东西，国内真是难了。”
顾诚对如今的国内艺术片圈子其实并不了解，也就是动了眼下这部片子的念
之后，开始恶补一下，了解一下市面。
他知道冯导说的也不无道理。
早些年的时候——所谓早些年，就是冷战，或者至少90年代和西方关系不好的那些年——国内受总局控制的主流官媒，对于违规去西方电影节拿奖的很多国内导演，都是这么批判的：
国内有开放、进步的地方，他们统统不拍。专门挑依然还暂时来不及进步开放、残留封建余孽陈规陋习的地方拍，误导外国，取悦外国，迎合外国对华夏的陈陋认识，达到他们自己拿奖的目的。
这种舆论激烈的时候，连圈子里自己都调侃：要想在西方各大电影节上拿奖，没资格参赛，就到电影节举办地门
摆个地摊哭惨，有外国问就说我被和谐了，然后洋就会肃然起敬：从铁幕背后逃出来的自由斗士！
拍得再烂不给个小奖也说不过去。再说了洋也不知道是不是真烂，说不定华夏国内有些地方就是这样的呢？洋大就跟看加西亚马尔克斯的魔幻现实主义一样看了，他们看的时候也就图一乐，图一愤慨，不会真去追究哥伦比亚是不是真这幅尿。
马尔克斯再声嘶力竭说“不是什么魔幻现实主义，这就是拉丁美洲的生活”。欧洲和北美哈哈一笑，当笑话给听了。
其实连贾璋柯楼烨那些招安之前，也是被总局的官媒那般说的。
后来渐渐主流了，才有良心的影评士开始在主流媒体上发掘：
哦，原来贾璋柯只是喜欢反映乡土，觉得这个国家发展那么快，有些悲惨的不被注意到的角落被割裂了，拉下了，他希望社会关注这些角落，并不是故意把国内的脏
差秀给外国看。所以有、、。
原来楼烨只是喜欢怀古，喜欢看被逐渐
到墙角的“文化积垢”被扫掉时候的阵痛，以及有没有误伤。所以有、。
这些艺术是艺术了，可惜还是暮气，说白了就是只
没给解决方案。真正的大师一句“you--you-up，no-o-BB”就秒了。
当然并不是只有第六代导演才艺术，第五代也有艺术。
曾经在国内电影圈连姓名都不用提的老谋子，一年多之后也会拍个“商业片拍累了钱赚够了谈点年轻时理想”的。也，也怀古，也反思文化进步时大
淘沙中流失掉的
华，还把儿时偶像高仓健老爷子请来演。老谋子这部片子的艺术境界是不错，但思想境界也就跟贾璋柯楼烨在那票货里表现出来的差不多。
全华夏有名导演的艺术片，都在怀旧伤逝。
好像一说艺术片就必须是“把美好的东西打碎给看”的。
冯导跟顾诚有一搭没一搭地聊，竟然觉得戏路越聊越窄了。
顾诚要向前看，没能陪他向前看。
“你这部片子要涵盖的思想高度，前无古，我也拿不出好的例子来举，但是国内那些反思传统艺术和文化流失的路数肯定不够格，他们都没那个文化素养，不够
刻。至少，也要做到的级别，才勉强能玩得转。要在大陆找到这样一个，根本不可能。”
最后冯导丧气地如是说。
他中提到的，顾诚也知道，那是意大利大导演朱塞佩.托纳多雷的代表作，90年的奥斯卡最佳外语片奖、戛纳电影节评审团大奖。< ();