就很难一次
设置和隐藏照明设备了。
这些在墨菲的手中，不是没有解决的方案。
他让菲力-拉舍尔注意摄制组的镜
框架，摄影师们要知道所拍摄的镜要在哪里结束，并且还要注意摄影机和主视觉的移动轨迹。
所有的摄影师都在墨菲的要求下，对拍摄现场做笔记记录，镜框架、整个镜的移动轨迹等，提前计划、演练、走位，直到所有的一切都准备好为止。
然后开始设置照明设备。
灯光组使用的所有布光设备中，首先要处理的是移动光源，墨菲让大卫-罗比传达下去，灯光是可以适时移动的。
在保证安全的
况下，如果镜移动，大卫-罗比能够移动片场的主光源，一定要这样做。有些时候，他需要做的是平移或倾斜片场的主光源，当然有时候也可以靠便携式或手提式led来实现主光源的移动。
同时，墨菲还让大卫-罗比在镜框架内隐藏照明设备。
这是电影长镜拍摄中最常用的技巧。在拍摄场景中，寻找阻挡物来隐藏照明设备，这样可以合理提高拍摄场地的空间利用率，尤其是在这种农舍搭景中拍摄空间有限的况下，这一技巧更有用。
其中，把照明设备放在地上是一个很实用的方法，因为在实际拍摄中，不一定非要拍到地面，但如果非要拍到地面，那就可以通过椅子、橱柜或其他家具等来隐藏照明设备。
除了专业的灯光，墨菲还要求拍摄时利用一切可以利用的光源。
他的拍摄场景中有真实的光源，吊在农舍上面的电灯，这也能成为制造拍摄光源的小技巧。
拍摄中，墨菲让工作
员放置反光板，同时让待在周围的工作员穿上白衬衫，就可以完美利用拍摄现场的光源了。
这样的话，既可以减少拍摄现场的照明设备，有可以实现即使不打光，也有打光的效果。
墨菲也适当的调整了农夫和克里斯托弗-瓦尔兹的坐着时的位置，以及移动走位的路线，以更好的利用地板和墙角布设光源，这个技巧需要导演首先明确现场的布置和演员的走位。
如果现场有地板、墙角什么的，导演就可以让灯光组利用镜中的盲区来隐藏照明设备。当然，同理也适用于窗帘、假墙等现场设置，任何现场这些可足够遮挡照明设备的物品，都可以加以利用。
另外，将灯光掩藏在农舍搭景的黑暗中，也是一个不错的方法，为了防止灯架反光，墨菲让特意用
色的纺织品为灯架做了外包衣。
这场墨菲设计中依靠几组长镜的场景，用了整整五天的时间才拍摄完毕，尤其是拍摄中，墨菲还为农夫增加了一个
儿，以安排投资方塞进来的一个演员。
法国的一家电影基金为这部影片提供了高达300万欧元的赞助，一个叫做蕾雅-赛杜的演员就是附加条件。
如此大一笔资金没会拒绝，墨菲也不例外，不过他也不会打
剧组的平衡，更对方找一个重要的角色，仅仅是充当背景画的农夫的儿之一，只有一个正面镜，连一句台词都没有。
随着剧组来到露天片场拍摄，包括玛格特-罗比在内的更多演员也加
到了拍摄当中。
有问过墨菲对演员的期待是什么，他的回答很简单：“期待他们演得好！”
在拍摄时，墨菲宁愿不与他们多
谈，但有些需要与之谈……有些需要们所说的“动力”。
演员最大的动力是什么？墨菲的答案也很简单，他们的动力就是成名以及酬金。
在好莱坞，没有任何东西能比这两样更让一个拥有动力，甚至连墨菲也不例外。
剧组进露天片场拍摄，也到了媒体公开
，这也是例行宣传的一部分，反正接下来拍摄的只是农夫砍柴的戏码，墨菲也不介意让二十世纪福克斯联系的那位记者观看。(未完待续。)