些神来之笔。
比如他临时改用反
器做补光用，等拍摄完毕的时候，蒙特利尔看到的相关镜
大景
效果相当出众。
是的，上午拍摄结束后，他看到了墨菲-斯坦顿部分完成的镜。
蒙特利尔本来是抱着试一试的态度，向剧组提出能不能看下拍摄完成的一部分镜，毕竟他的出身和专业能力在圈内相当出名，进
很多剧组采访的时候，往往都能达到这样的目的。
这次也不例外，墨菲-斯坦顿很痛快的答应了下来，不过提供的镜数量极其有限，而且双方还临时签订了一份协议，所有观看的内容不得拍照和录像，并且不得在报道中直接提及镜的内容。
剧组这样做，也是想借助蒙特利尔的笔，更好的进行前期宣传。
没有经过后期处理的镜实际上是很粗糙的，但站在一台监视器前面，看到的第一个镜，就给蒙特利尔留下了极其刻的印象。
能先于其他
看到墨菲-斯坦顿拍摄的电影镜，蒙特利尔知道这种机会非常难得，因此相当的认真。
镜中，一个
孩在晾晒床单，不管是孩本身，还是挂在晾衣绳上的浅色床单，都不是作为单独个体存在，全部都实际参与到了
节的表达中。
床单被巧妙的用作揭示
元素并且最终被拉回，显示远方的士兵正在接近，暗巧克力棕色的服装与白色的床单产生了可
的反差，让暂时从背景和即将被揭晓的事处移开注意力，而像篮子这样的简单物品能够帮助平衡构图，也有可能是巧妙的放在此处，遮住晒衣杆的底部。
服装都是棕色，白色或灰色，和镜的整体色调保持一致。
然后，揭示的时候到了！效果真不错士兵们的遥远位置让知道他们还要多久才能到，美丽的s形线条引领了视线的方向弯弯绕绕的路和田野都有体现这一点。
第二个镜是房子的全景图，在监视器画面上一播放，蒙特利尔就看到农夫朝着房子走去。
“墨菲-斯坦顿的构图太巧妙了！”
哪怕是见多识广，蒙特利尔也发出一句感慨。
监视器画面中，前景的树桩有助于平衡画面，其大小与房子和演员形成对比，增添了景，树桩上竖起的斧柄将视线引向房子。
整个构图同样是基于三角形，完美的体现出镜的立体感。
随后，几个孩出现在房子附近，孩衣服的颜色和蓝色的石以及紫红色植物之间的搭配相当完美？衬托的她们肤色也很美丽，姑娘们看起来很健康。
不知道是不是使用了特殊的处理技术，所有画面中的天空都显得有些
暗，很符合墨菲-斯坦顿一贯的画面风格，不过天空是蓝色的话，应该不会有这么鲜明的色彩对比了。
如果将这个镜分解为景平面就会发现构图之
妙，远山和摄影机相对房子的位置都让构图更加出色。
如果这个镜换做是其他导演拍摄，恐怕看起来就没这么美了。
蒙特利尔能看的也就是这两个镜，但看完这两个镜，他好好思考了一番，然后又看了一遍，大概是怕时间长遗忘掉，按下录音笔的按键，低声说道，“这个两个镜步调是如此的完美，墨菲-斯坦顿构建镜的张力几乎要溢出来了！演员们的表现也相当优秀，出色的完成了墨菲-斯坦顿近乎天才般的台词。我希望他不介意我在媒体上分享一点心得：
得好，墨菲！”
这段录音他会
给剧组的公关审查，然后再发表在《娱乐周刊》上，相信不会存在任何问题。
《无耻混蛋》的拍摄中，墨菲尽管还保持着一贯的画面风格，却也适当的平衡色彩，对景和细节的注意都前所未有的高。
拍摄闲暇，墨菲也回了一趟洛杉矶，参加即将开始的第八十届奥斯卡颁奖典礼。(未完待续。)