色的法拉利一直静静的停在一个车位上，始终没有动过，仿佛主
彻底消失了一般。
《钢铁侠》的大热让华纳兄弟和dc漫画感觉到了压力，他们主动与caa接触，这次的谈判目标不是墨菲，而是盖尔-加朵。
由于盖尔-加朵在《钢铁之躯》中表现出彩，吸
无数，让这部影片更加吸引的同时，也给华纳兄弟和dc漫画带来了难题，因为没有签订长约，想要让盖尔-加朵继续在随后的《神奇
侠》独立影片里面出演戴安娜-普林茨，就要与caa展开新一
的谈判。
墨菲并没有
手这件事，具体还要看盖尔-加朵自己的意思。
他除了偶尔关心下罗斯那边的进展，其余的
力基本都投
到了《无耻混蛋》剩余的后期制作工作当中。
因为直到剪的时候，墨菲才发现影院
炸戏份中，关于放映室的拍摄出现了一点问题，召集演员重拍的话费时费力，
脆集中了后期制作相关部门的工作员，通过剪辑、调色和镜
重合等方式，对这一段进行调整。
墨菲首先和乔迪-格里菲斯重新剪辑了这段戏。
“我需要放映室的密闭空间，营造舞台般的戏剧化场景，甚至能看到德国大兵倒下的地方类似舞台追光般的光影效果。”
剪辑完成后，墨菲重点向调色师做了
待，“索莎娜回望向大兵的那一刻，柔和的侧光照在她金黄色的发上，瞬间有种圣母玛利亚附体的感觉，前一秒还在开枪杀的犹太美，目光柔和的望着死去的大兵。”
这会成为玛格特-罗比在这部影片之中最美的一段。
随后，墨菲把剪辑出的片段给调色师调色渲染。
放眼整个好莱坞，出色的调色师都是稀有高端才，电影的后期是增加画面电影感的重要因素，对画面最直接的修改是电影的调色。
这方面的工作主要就是通过对素材进行曝光、饱和度、对比度、色相的改变，将画面中一部分地方上色，去除不必要的杂色，凸显所需要表现得东西，相当于电影的“补妆师”。
电影调色的一大难点在于兼顾质量和效率，因为调色是后期制作中的收尾环节，前面剪辑特效等等部门已经把该挥霍的时间都挥霍的差不多了，留给调色师的时间基本上都是不怎么够用的。
任何一部好莱坞电影，保守估计也有1500+的镜数，一个月调完，平均每天要完成50个高质量的镜，如果遇到有大量特效镜的片子，或者工期特别紧的片子，那工作强度就更高了。
这也是调色师为什么贵的原因。
不过，墨菲给调色师留出了足够的时间，而且这一段镜也不算多。
一周之后，他和乔迪-格里菲斯看到了成果，对于这名叫做苏珊-查尔斯的调色师相当的满意。
加上墨菲和乔迪-格里菲斯的剪辑，这一段播放时的效果惊。
在放映室明暗错的光影，与时不时的戏中戏的黑白映像下，索莎娜的一袭红裙格外动，带着血腥、诱惑、复仇的红色，在枪响的那一刻，幻化成瞬间凋落的花朵，混合着鲜血的微尘，如同《梦旅》结尾漫天飞舞的黑色羽毛般纷纷扬扬。
而身着白色制服的大兵，是前一秒还说着不忍看杀画面，后一秒就因为被激怒而拿“意大利躺着的三百具尸体，证明我不是那个你应该拒绝的”的无耻混蛋。
“对于带着年轻的单纯冲动与自负，同时临死都不忘补上一枪的邪恶角色，白色比纳粹高官的黑色和绿色更适合，也更符合他当晚‘男主角’的身份。”
墨菲为安静的待在旁边的盖尔-加朵做着一些理念方面的解说，“红与白的色彩对比，使整个画面拥有
漫的美感，尽管他表现的是两个无比年轻的生命的死亡。木质地板棕红色的纹理，不停闪烁的老式放映机，红白相间的年轻躯体，整个画面呈现出古典油画般的质感。”
相比与其他
力场面一惯快速和凌厉的剪辑，这一段的节奏相对舒缓，墨菲先后用了7个镜表现索莎娜的神态表
，慢镜不只是速度或节奏的问题，更是一种观察方式。(未完待续。)
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