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在洛杉矶等了不长的时间，墨菲就接到了比尔-罗西斯传过来的好消息，他取得了像是沃尔特-罗宾逊等几个重要
物的支持，已经与《波士顿环球
报》报社开始谈判。龙腾小说网 Ltxsfb.com
总的来说，比尔-罗西斯方面的进展比较顺利。
另一方面，墨菲也说服了盖尔-加朵，她尽管还是有些意见，却都藏在了心里，将会在这个项目中继续担任制作和执行制片的职务，而且也与二十世纪福克斯方面展开了接触。
以墨菲的想法，影片的投资和规模都不大，会尽可能的以独立片的方式来运作，现在是七月下旬，如果一切顺利的话，力争影片能在2012年新年之前在洛杉矶点映，以获得颁奖季最重要的
场券。
类似于这样的传记影片，不可能有太大的市场，颁奖季才是最好的去处。
但这样一来，满打满算的话，整个影片从拍摄到运作的时间也只有半年而已，可以说非常紧张。
墨菲已经通知了自己的团队，影片不会有特别大的场景，以整个团队的能力来说，只要抓紧时间的话，完成的可能
还是非常高的。
不过，这需要二十世纪福克斯的鼎力支持。
好在这些年墨菲与二十世纪福克斯建立了较为牢固的合作关系，而且还有卡拉-费斯这样的实权派物呼应，只要剧本和项目计划书完成，让二十世纪福克斯为项目大开绿灯并不算难。
这样一部影片投资不高，还具备天然的话题，再加上墨菲强大的号召力，投资失败的风险并不大。
所以，对墨菲本来说，现阶段最为重要的就是完成剧本。
实际上，从跟罗斯监狱对话之后，墨菲就在抽时间撰写关于罗斯的故事，这些基本来源于罗斯自己的讲述，还有一些是墨菲自己的观察，后来他也去见过同在州立监狱与罗斯一起长大的那个光
黑，由于罗斯早有叮嘱，对方也尽可能比较客观的向墨菲描述过罗斯的成长以及后来的所作所为。
这些都是最为基本的素材，墨菲在整理过后，确定故事的主脉，才能加到剧本当中。
编撰这样一部关于个传记类型的影片，首要的就是塑造好迭戈-罗斯这个角色。
一个生平做过的事很多，像罗斯到现在已经四十多岁，如果剧本囊括进他全部的生历程，肯定会过于冗长和拖沓，墨菲也不是特别了解罗斯出狱后的事
，所以专门截取了罗斯从少年到狱这个时间段。
影片的主题当然不是描述作为主角的迭戈-罗斯有多么罪大恶极，而是要探讨罗斯为什么会从一个平凡而普通的男孩，变成后来的大毒枭。
迭戈-罗斯有现实物存在，墨菲肯定会以他所了解的事实为基础拍摄，不过电影来源于生活，却高于生活。
物首先是故事中的物，剧作本身讲述的是故事，物首先必须服从故事的逻辑，然后才有存在的意义，物在故事中的所做所为必须符合物的设定，合乎逻辑，他的行为才可信。
故事与物应是相辅相承的，故事催生物，物推动节，物的设定成为推动节发展的必然，节的发展丰富物的形象，最终帮助物竖立形象。
故事与物皆是优秀剧作的关键，应该是缺一不可的。
面对迭戈-罗斯这样一个物，以及与他相关的一系列故事，墨菲第一个原则就是要站稳自己的立场，这是一部成功个传记影片的关键。
其中最为重要的一点，墨菲自己一定要明白，从编写剧本到筹备拍摄再到后期制作，他首先是一个导演，然后才是其他。
任何都不可能完全中立，导演也不例外，但要做到最起码的相对中立，否则肆意在个传记影片里面歌颂或者贬低一个，只会让整部影片成为笑柄，同时也连累影片的主公变成笑柄。
像曾经他看过的一些传记类型的电影或者电视剧，歌颂一个总是描述的伟光正，似乎没有任何缺陷，怎么看都不像是，这种片子只会让看得想吐；反过来，如果贬低一个，绝对会把他打下十八层地狱，然后再狠狠的压上无数座大山，以显得这个一无是处，反而虚假的叫觉得这是诬陷。
这两种方式无疑是最为低级的拍摄物传记电影的方法，墨菲很清楚，只要犯了任何一种，这部影片基本也就完蛋了。
所以，整个故事就是以合适的电影手法，将迭戈-罗斯这个物从普通到大毒枭转化的过程，展现在观众的眼前，至于怎么评价这个物，那是观众的事。
不过，这并不意味着他要冷酷无的对待这个角色，反而要在编写的过程中充满感。
创作者有真实感吗？创作者有把自己代到物的内心吗？创作者
自己的角色吗？创作者有在这一过程中投感吗？这个问题若不想好，十之**会写偏，会犯那两个致命错误，把角色不当看。
其实，
编写的过程，就是和角色培养另一种类