也不是杰伊-蕾切尔这个
主角，更不是从副局长升级为警察局长的林奇探长，而是詹姆斯-弗兰科的魔术师！
曾经有匪徒劫走了他们的宝石，但他们却将这些宝石随处丢弃，他们其实对宝石并不感兴趣，他们这么做，仅仅是因为他们觉得有意思。他们不会被收买，不会被恐吓，不会讲道理，也不会接受谈判，有些
就是想看着这个世界燃烧。
魔术师就是这样的，刨除掉所有的一切，他所代表的混
正是《黑暗之城》的灵魂所在。
任何好看的电影，都有一个灵魂！
在墨菲十多年的好莱坞导演生涯中，不乏遇到自荐上门的，但他们的剧本中最常见到的问题是缺少
感核心，也就是“灵魂”。
墨菲将“灵魂”定义为观众从剧本中所收获的、触动他们内心的感，创作剧本时，不应将节，而应将思想主题作为故事的核心，这才是能触动所有的普遍感体验，拿失去所
作为例子，世界范围内每个城市里，从最大的城市到最小的村庄，所有都会体会到失去所之的悲伤，这是普遍的感，也是类共同的体验。
作为类，观众由于这样或那样的形式，都经历过失去所的，这是集体意识的一部分，这种普遍感体验超越了文化的壁垒，能触动大多数。
研究表明，们自觉或无意识地通过观看电影感知事物，这也是为什么电视剧和电影能够经久不衰的原因，因为它们有能力触动观众。
们希望获得感体验，无论是喜，是怒，是哀，是乐……
伟大的编剧和导演都知道时常本能地联结到感，这是故事的思想主题带给受众的内心影响，使得观众能够感同身受，是观众通过观看电影或电视体会到的，是故事体验带给他们的感冲击。
想要找到你故事的中心，你所要做的就是塑造故事的主要角色。故事中心通常是主角的成长历程，或者欠缺成长。
成长，被墨菲自己定义为在叙事过程中角色的内心变化，是角色经历的个困境，在这过程中他们与困境斗争，或者像克里斯-丹恩一样并克服困难，或者像杰伊-蕾切尔那样败下阵来。
这些都可以以不同的形式或混合物大量呈现，可以是感、智力、心理、
神、不足之症或者是亟待治疗的内心创伤。
想想那些触动观众最
的电影，那些经久不衰的电影，那些们不断回顾的电影，基本上讲述的都是类勇于克服自身弱点或被自身弱点打败的中心主题，这也是那些经典角色如此迷的缘故。
他们在生的旅途中奋斗挣扎，而后终于成长了的故事主题才是吸引观众，令观众印象刻之处。
角色成长可以是克里斯-丹恩般正面的变化，结局通常是令振奋的；或者是杰伊-蕾切尔式的负面的转变，结局通常是悲伤的。
同时，角色的成长可以是巨大的转变也可以是微妙的转变；比如《辛德勒名单》中的辛德勒从一个唯利是图、发战争财的
商转变成为了拯救成千上万犹太以身冒险，这个是巨大的转变。
杰伊-蕾切尔就属于这一类的范畴。
不过，无论是巨大的还是微小的转变，墨菲都秉持着一个原则，角色的成长通常都会引导直达剧本的核心，这众所周知的感粘合剂恰恰是观众对故事念念不忘的原因。
二十分钟的时间转瞬即逝，不等墨菲去叫，玛格特-罗比就自行回到了片场，在化妆师稍稍补妆之后，拍摄再次开始。
有了墨菲的引导，玛格特-罗比的表现大为好转，尽管又因为犯错导致两次ng，整个却越来越自信，在第三次拍摄时终于顺利通过。
剧组在摄影棚中的拍摄也暂时告一段落，墨菲准备去纽约拍摄外景。