克·威廉姆斯，片刻后才舒了一
气。
目光再次打量四周，起身随手从旁边书架上取过来一份昨天的，打算消磨掉最后几分钟时间。
手中报纸的
条却恰好是醒目的票房数字。
相对于庞大单调的摄影棚和紧张忙碌的行政区，萤火虫影城内主要由玻璃和钢结构建造的数字领域办公LOFT无疑是最让
舒心的一个去处，犹如艺术品一般并排的几栋建筑掩映在绿树藤蔓之间，如同影城内的一个单独小世界。
当然，作为萤火虫集团的核心部门之一，并不是随便什么都能进
数字领域办公区的。
汤姆·弗雷斯顿在卡洛琳的亲自带领下，才得以来到一栋办公LOFT的二楼。
一路上，汤姆·弗雷斯顿都在暗暗打量着四周。
不过，真正吸引汤姆·弗雷斯顿的却不是办公LOFT内处处透着
致的装潢和随处可见的特效电影模型，而是数字领域这家公司本身。
作为维亚康姆集团的两位联合总裁之一，主要负责的也是公司的电影娱乐业务，汤姆·弗雷斯顿对数字领域的各方面信息简直了如指掌。
华纳、派拉蒙和环球三家公司合作成立的光影时代特效公司，从一开始就打算模仿数字领域，但大半年下来，三家公司的高层基本上都不得不承认，想要追上数字领域简直难上加难。
萤火虫体系的这家公司从八年前就开始在CG特效方面进行布局，八年时间，在好莱坞可谓根
蒂固。
光影时代想要追赶，传统方式上，最便捷的手段无疑是从数字领域挖。
但这种模式现在却根本行不通，因为即使光影时代从数字领域挖到对方的技术才，却无法拿到这家公司的专业特效软件。数字领域的核心特效软件现在甚至已经停止了出售，而是采用出租授权的模式与其他中小型特效公司进行合作。
光影时代自然不可能在数字领域的授权名单范围内。
欧特克当年由于不看好CG特效的前景，拒绝了与数字领域在软件开发上的合作，现在为了弥补当初的决策失误，在相关软件开发上的投也可谓不遗余力。但八年时间的技术积累差距，却绝对不是一朝一夕能够追赶的。