，也不可能全都搬走，所以他就同样选择这王陵最
华的部分来拿，那就是在王陵内石棺前面的两尊，摩索拉斯国王和他夫
的神话版的大理石雕像，全都被他纳
囊中。
说实话一想起这两件雕像是家墓葬的看门警卫，金沐晨就心里一阵犯膈应，毕竟和死沾边的东西，在他这个中国眼里看来很是晦气。
但是这东西怎么说呢，咱们中国看来是非常犯膈应，但是对于西方这些白皮鬼畜而言，这可是不折不扣的宝贝。
就比如之前安迪送给杰西的那个亚述国王的雕像，说白了那玩意也是从家坟里扒出来的，可也一样价值数百万，所以西方在古董方面的
味，可是和他们的审美一样，让咱们中国摸不着
脑，他们才是真正的荤素不忌。
逛完了这二十一号展厅，金沐晨就来到了旁边的二十五号展厅。
这二十五号展厅里，同样放着一套被大英博物馆视为镇馆之宝的东西，那就是来至非洲的贝宁铜像。
可能子啊很多的印象里，非洲一直就是一个蛮荒之地，从被发现开始，一直到现在，哪里很多地方的很多都在以最原始的方式生活，他们被欧洲发现的时候，甚至还依旧生活在原始社会。
所以那些黑，根本就不可能创造出什么文明，更加不可能有什么古董，和艺术品传世。
这可能是很多听说非洲古董之后的第一个想法，甚至很多听到非洲古董，可能脑子里马上就会想起。
那些穿在黑皮肤姑娘身上的
裙，还有他们挂在脖子上的骨雕，各种鱼刺，狼牙什么的。
事实上非洲大陆从诞生到现在，在那片大陆上曾经孕育过很多文明，哪里并不是我们想象中的蛮荒之地。
即便那些黑的脑容量确实低，但是他们也曾经创造过历史和文明。
现在留下的遗迹就是证明，比如埃塞俄比亚的方尖碑，马里的图书馆，津
布韦的石城，南非的岩画等等，而这其中非洲文明留下的艺术品中，最为突出的佼佼者，就要数这贝宁铜像了。
贝宁王国发源于西非几内亚湾沿海地区热带丛林的
处，是一个中世纪时期形成的黑王国，他的历史有800年，而这段期间，这个国家一直是非洲大陆发达的文化中心之一。
而青铜艺术在这里诞生，并且发展成熟走向艺术的顶峰，正是贝宁王国作为一个文明的象征。
贝宁王国历史上从未使用过文字，贝宁一直通过铸造或雕刻在青铜或象牙上的图像记录他们的历史。
们可以从国王与王后的雕像、反映宫廷生活的浮雕中看到贝宁王国不同时期的演变过程。
贝宁的青铜雕刻在13世纪后就逐步演变成一种宫廷艺术。当时的贝宁国王供养着众多的艺术工匠，所有的作品为宫廷所有。
大小不同的物雕像和表现狩猎与战争场景的浮雕装饰在王宫的大厅、梁柱和回廊之上，15世纪至17世纪，贝宁王国的青铜作品更富有现实色彩，看上去更加生动
真。
而到了19世纪
隶贸易吞噬乐整个非洲大陆，西方殖民主义者开始瓜分这片土地。
有着古老文明的贝宁王国在英国殖民者的炮火中被灭亡了，大部分青铜艺术珍品因被掠夺而流散到世界各地。
而大英博物馆收藏才这些，则是那些流失海外的贝宁铜像中，最华的一部分，可以说这些铜像，记载了非洲大陆上唯一的一个文明的诞生，发展，兴盛，再到衰亡的整个过程，这些铜像对非洲来说，不亚于我们中国眼里的四库全书。
既然来了，那就当然不能放过，这可是金沐晨感兴趣的为数不多的黑非洲的东西，这里一共收藏了60几件铜像，都是从当年贝宁王宫的木柱上抠下来的，金沐晨挥了挥手，带走所有铜像，只留下满地的碎玻璃……(未完待续)