间不均等的话语权的占有或话语权被剥夺；在电影中，视点、视点镜
的占有与否，则成为话语权的拥有与剥夺的视觉对应物……在电影的叙事实践中，并非所有
物都平等地拥有话语权——占有视点镜。可以说，在《楚门的世界》故事片的银幕世界之中，物间的权力关系首先呈现为看与被看的权力。《楚门的世界》大量运用摄影机视点镜。电影的主公楚门是一档热门真秀节目的主公，从出生到三十岁无时无刻都被摄像拍摄而自己毫不知
。隐秘拍摄下楚门的生活是电影的主要表现对象，这决定了摄像机视点镜成为电影最主要的镜表现方式，据统计，摄像机视点镜占全片超过30%。摄像机占据了视点中心，摄像机是’看‘的一方，具有掌控地位；楚门不占据视点镜，是‘被看’的一方，被掌控的对象。导演用‘看与被看’的关系准确反映主公完全被
控被设计的处境。“
”除此之外，影片利用视点镜的变化展示楚门由被控制、设计到反叛、出走的过程。这一个影片一开始，电影通过电视机画面，电视机框，表现楚门早晨出门前对着镜，又或者说镜子的自言自语：近景、摄影机视点、平行镜、画面静止，这时楚门被拍摄被直播却毫不知、也没有意识改变。同一个场景电影后半段变成了，楚门面对镜子，边吹
哨边用肥皂在镜子上画了一个外星。这时在镜上的表现虽仍为摄像机的视点镜，但一个重要的变化是楚门开始采取行动对摄像机进行挑战。楚门在镜子上画外星代表着他试图消解摄像机的控制权，是对摄像机主观视点的反叛。“
”楚门的觉醒和反抗在镜语言上第二个表现为镜的不稳定
不断加强。楚门逐渐觉醒、反抗的内容在电影镜语言上表现为摄像机视点逐渐失去平衡，失去掌控力。镜晃动感随之加强。到后面楚门驾船航行在李科导演制造的充满闪电与风
的大海上，镜的晃动达到了极致，也意味着摄像机的控制地位正在急剧地崩塌，摄像机仍是画面视点，但已名存实亡。“
”影片最后，楚门和导演’隔空对话‘。楚门对李科说出那句经典的问候语后，仰角单近景大特写表现李科失望的窘境。其实这就类似于影片开始对楚门的表现方式。而楚门，则是摄像机视点镜下他向导演，或者是观众鞠了一躬，然后走进一个完全黑暗的小门。摄像机视点镜最终彻底失去了对楚门的掌控，它的表现对象只剩下失望的李科。“
”导演白熠无疑是能够娴熟运用视点镜来表现影片，可以说是十分出色，通过镜来讲故事，这部电影值得拿金狮奖。“
……
这就是国外影评和国外新闻媒体评论不一样的地方，更加专业。这篇影评可以说是真正分析了《楚门的世界》里面的镜语言。
但就如影评所言，《楚门的世界》不单单是电影的剧
彩，镜语言，还有最初的回忆镜闪现也都十分有讲究。
在电影的拍摄，艺术处理上，《楚门的世界》无疑非常出色。
在威尼斯这样一座水城，艺术的气息一直都有，无论是电影故事的艺术，还是电影拍摄的艺术，很显然《楚门的世界》两者兼有。
现在，《楚门的世界》在威尼斯这座水城首映之后，反响空前，真的是掀起了一
狂风巨
。
威尼斯电影节的影迷观众都纷纷排起长长的队伍，就为了看《楚门的世界》这部电影。
影迷观众看过之后自然是好评，热议不断。可以说《楚门的世界》实在是让他们太震撼了，这是一部真实的电影，所有都能从这部电影里面看到自己的影子。
就像影评说的，他们每个都是楚门。
……
国外的空前反响，自然早就传回了国内，如此值得骄傲，引以为豪的事，国内的媒体按理说自然更加热，大肆报道。
可偏偏白熠之前说的打脸的事，已经开始了，从
围威尼斯电影节主竞赛单元的时候就开始了。
因为知道早就被打脸了，国内媒体也不会在意什么脸面，纷纷对白熠自导自演的这部电影《楚门的世界》大唱赞歌，完全忘记了他们当初究竟是如何贬低《楚门的世界》，炮轰这会是一部商业广告堆砌起来的烂片。
又或者说，他们是选择地忘记了当初是如何贬低，为了博取新闻关注，毫无原则，没有事实根据地就在那报道，攻击。
《娱乐都市》——“《楚门的世界》震撼亮相威尼斯国际电影节，传奇的故事，楚门真实与虚假的世界，在威尼斯电影节上映之后，反响空前，好评如
！”
《南方都市报》——“由光影公司，中影集团联合出品，戛纳影帝白熠执导且主演，两大
神林惠仪和曲依然加盟，金爵奖影帝陈明出演的电影《楚门的世界》，作为唯一围威尼斯电影节的华语电影，在威尼斯电影节掀起了一热。”
《电影周刊》——“《楚门的世界》震撼亮相第85届威尼斯电影节，现场掌声雷动，欢呼声不绝！”
……
国内的媒