，你又先
为主自己瞎联想了。你要懂得抽离出那种特别自我的状态，不要什么都往自己身上联想。往自己身上联想，确实能焕发出代感很强的演唱。但有些歌，需要
益求的时候，我们决不能把这首歌中的
感和故事完全代自己的感觉，而要像你刚刚讲的那样，要唱出感同身受的感觉。”
李孝妮思考着林在山的话，觉得好像是有一点领悟。
林在山继续开导说：“就像这首《bleeding-love》，你知道这是一首很虐的歌，但你不要让这首歌把你也给虐到。你可以试着去想这首歌讲的是你身边朋友的故事，比如说是关雅玲的故事。假设关雅玲有个很
的男朋友，他们俩分居两地，看起来走在一起的可能
很小。
“甚至，那个男朋友因为长时间见不到关雅玲的面，身心很压抑，在外面和别的
生搞起了暧昧，关雅玲这时知道或不知道都可以。但不管知不知道。关雅玲都要坚持这段恋。你们怎么劝她她都不听，就像这首歌里唱的一样，她就一门心思要把这段虐恋坚持到底。没有
理解这个男朋友对她有多么重要，她也无所谓别理解不理解。反正她就是往死里坚持这段割裂她心脏的恋。
“作为她的表姐，在旁边看着，你会不会觉得很心痛，很委屈。你会难以想象，这世界上怎么会有关雅玲这么傻的姑娘。但这世界上就是有这样的。你尝试着代这样的感再去演唱。去从这种傻姑娘的角度去出发思考，去感受她们心底的这份执着与，你就会体会到另外一种感同身受的感觉了。
“这时候，你就不会把这首歌往自己身上联想了，但你同样可以把自己的感受代的很。这就像戏剧表演里面的‘本我’和‘第二自我’——戏剧中的你，是‘第二自我’，你在表演时，可以把第二自我的感发酵的很真挚很投。但同时，你的本我意识，会监控第二自我的表现。让自己的感不会释放到难以控制，不可收拾的地步。
“我这么说，我不知道你明白不明白这种感觉。咱们在演唱的时候，其实也是在充当着一个演员的角色，要在把歌曲‘演’给大家听。你一定要用本我监控住第二自我。不管这首歌写的是不是你的故事，你都不能把所有的绪代进去，必须有一个本我的意识在监控。如果监控不住，你的表演就很容易出状况了。脱拍这还是小事，要是真的太投了，唱跑调、唱
音都是有可能的。那真会出现场车祸的。
“如果唱这首《bleeding-love》，你没法做好自我监控的工作，你就把它想象成是关雅玲的故事，用我说的这个方法尝试着去唱一下。这样你就会发现。这首歌其实还有另外一种更层次的感存在。如果你体会到了这种感，你或许能把这首歌演绎的比你想象中的更加完美了。”
听了林在山这一席话，李孝妮顿时有了种豁然开朗的感觉，探讨着问：“哥哥，你平时唱歌都是这么唱的吗？有一个‘本我’在监控着你的绪和嗓子？”
林在山笑说：“我还没达到这个境界呢，但我正在努力朝着这个境界修炼。现在歌坛上。货真价实的几位歌王歌后，都是有这个演唱境界的。你的目标若是成为歌后，就必须掌握这样可以监控自己的代式演唱法。这样你才能无往不利，战无不胜。在任何场合下表演，你都可以做到游刃有余。”
“哥哥，和你聊聊我感觉收获很多啊！”
“你待会试着去体验一下代这样的感去唱歌，看看有没有改变。”
“行，我待会儿试着想一下这是关雅玲的故事，看看能不能代进去。”
“你不是自夸自己很会演戏嘛，你要是会演戏，就肯定能代进去。好的歌手，都是好的演员。”
“哈哈，哥哥，你可不是一个好的演员，你的演技很尴尬的。”
“我说的是唱歌时的‘演员’，是用感和歌声去演戏，不是真正的戏剧演员。我在唱歌的时候是很会代感‘演戏’的。我只是在镜
前觉得很尴尬，不知道该怎么去演戏。”
林在山在生活中，其实也很会演戏，异世的音乐他拿来，变成他自己的歌，给别去讲解，连磕
都不带打的。但在镜前，让他去饰演别，他真的不会演，会觉得很尴尬。
李孝妮这时就不跟林在山抬杠了，她大概理解了林在山要给她传达的中心思想了。
回想着林在山讲的故事，再对比一下这首歌的旋律动机与内在感，李孝妮突然觉得这首歌她好像理解的更了。
“哥哥，你写这首歌的时候，不会就是用你刚刚讲的那个故事中的虐恋感来写的吧？”
“差不多就是这种感。我是看了电视剧里有这种傻姑娘，才有感而发写的这首歌。”
“怪不得这首歌叫《bleeding-love》呢，这真是流血的啊！”
“你不要把这首歌理解的太歪了，我这首歌的核心立意是——只有最的伤痛，才能让你明白你的到底有多。”
“我明白了，我现在对这首歌有更层次的