氛围，完全没有号声的那种沉重厚实的感觉，更加巧妙的是，这首歌确实
是一首
歌，但是完全没有说一句我
你，歌词的大意就是一个
孩子在挑选与
她男朋友的约会
期，最终挑选了星期五见面，于是这个孩子就在朝思暮想中
等待着星期五的到来，「时间啊，奔跑吧」，
刻而又灵
的表达了，时至
今，这首歌都是咖啡厅和西餐馆的首选歌曲。
第二首歌《放肆》则一下子回归了慕容雪莹一贯的摇滚风，同样的，歌词和
编曲都十分亮眼，那一句「牛顿要我们都活在地上，偏偏我就想要飞翔」，更是
对那些黑
最有力的反击，也一下子表达出了慕容雪莹写歌编曲的中心思想——
自由，无尽的自由。
在第五首《虚构童话》中的歌词也有体现：自由地自由地把握方向，向着更
高的地方飞舞吧。
第七首《Ｏｉｃｋｅｔ》是本章专辑中音乐成就最高峰，国内
和国际评价都非常高，因为这首歌的编曲实在是太妙了。
这首歌的歌词很平常，很多歌中都有这种绪表达，就是对恋
的思念，
主角需要一张单程票，回到自己的恋身边，但是
最妙的是慕容雪莹利用架子鼓
的高低音鼓的声音打出了火车前行时的咣当咣当的生效，让很多做过火车的一
听到鼓声的时候，一下子就带
了那种在火车上听着咣当声和汽笛声归家时的思
乡绪，在第一个副歌之后，慕容雪莹又加了低沉的贝斯，用贝斯模拟出了汽
车发动的声音，这一瞬间，歌曲的主题又一次升华，加了时代元素，把们的
记忆从「坐着火车回家」
拉到了「开着汽车回家」
的新时代中，在最后一段副歌中，慕容雪莹的声音越发的遥远与空灵，营造
了一种越来越远去的感觉，当真是坐上某种
通工具踏上了单程旅途。
此曲一出，且不论唱功，慕容雪莹的艺术表现力在华语乐坛已经几乎无可
以超越。
从此，慕容雪莹真正的被认同了，她再也不局限于那个「天才原创美少歌
手」
的形象，她已经是一位艺术家了，她能用音乐讲出让听众如此动容的故事，
实在是非常了不起。
然而这个世界上真正了解慕容雪莹的仍然少之又少，天才这个形象早已经
固化在她的形象之中，其实慕容雪莹并不觉得自己是天才，她每次创作出歌曲的
时候，有时候也会因为歌词或者旋律而流泪，创作的过程是心灵感表达的过程
，链接在听歌的和演唱者之间的不仅仅是旋律，还有这种感的传递，慕容雪
莹早就知道这一点。
而那些天天称她为天才的，其实并没有跟她形成感的链接，这些丝永
远抬
仰望着高高在上的她，这种跨度的隔离导致慕容雪莹几乎注定的孤独。
今天张漠给她发的这一段话让她非常触动，因为这意味着张漠真的能懂她，
这是基于音乐的感共识，很难用语言表达，这一发现让慕容雪莹惊喜万分。
其实刚开始接触张漠的时候，她并不觉得张漠能跟她有什么共同话题，会弹
钢琴并不等同于能懂音乐，能懂她，相反，慕容雪莹反而更加感兴趣张漠的黑客
能力，这是她的生命体验盲区，后来，决定接触张漠之后，慕容雪莹从没有期待
着张漠能够真的给她编曲，因为编曲这个工作有多难，需要投多少感与生命
，她自己最了解不过，她仅仅想过张漠可能能够给她出一份勉强合格的，符合
乐理的编曲，她就已经能够足够惊喜，她万万没有想到，属于她的钟子期居然真
的可能就是这个张漠。
子期死，伯牙谓世再无知音，乃
琴绝弦，终身不复鼓。
对于一个艺术家来说，知音是多么的重要，俞伯牙因钟子期的死再也不演奏
音乐，慕容雪莹何尝不是俞伯牙，她何尝不需要一个钟子期？慕容雪莹终于从自
己的座位上坐了起来，她拿起电话，通知中宇娱乐的摄影部分准备一个ＭＶ预桉
，开始制作《行骗天下》的ＭＶ。
从ＮＪ回来之后，张漠一边秘密的控制了邹瑞的氏族，一边也在集中处理「
城市网络」
计划的各种事务，这项工程确实是一个相当大的工程，需要跟外国的那几个
城市的技术与政治领导充分恰谈，前几，ＳＨ方面刚刚接待了