，像一根温热的缎带绕上
前端。
茎茎身滑
中段时，她道的褶皱构造开始显露：她的前壁中段有一片微微隆起的敏感带，滑过那里时，她的小腹会轻微地起伏一下——不是抽搐，更像是那片隆起在主动迎向，将黏膜贴上冠状沟。
最后是宫颈
。
抵达时，和歌的宫颈没有收紧，而是极轻微地张开了一线，让前端恰好嵌宫颈管。
不是
，只是半嵌——这个度需要极高的控制力，浅半分则脱开，半分则侵宫颈管，定例的标准是恰好嵌在。
和歌吞尽后开始缓慢起伏。
她的节奏比贞淑更柔韧。
贞淑的起伏是均匀的、节奏鲜明的，每一
都分毫不差。
和歌的起伏则带有一种近乎波
的质感——升起时缓慢而流畅，从宫颈退到道的过程是一条平滑的曲线，没有顿挫；沉时则稍快，但在宫颈接触的那一瞬会极轻地减速，让以近乎悬浮的速度嵌宫颈管。
整个起伏的幅度比贞淑略大，但每一都压得同样。
她的腰身起伏时，背脊的曲线会随之变化：沉时腰椎微凹，尾骨微微向后翘起；升起时腰椎微凸，尾骨收回。
这道曲线在她轻薄的后背皮肤下清晰可见，每一次起伏都像是一条缓慢涌动的沙丘。
她背后那条极细的银链随腰身的摆动轻轻晃
。
银链是今早安在吊带上的，尾椎处的樱花银坠子不超过指甲盖大小，五片花瓣极薄，中间雕着极细的花蕊。
每当她沉到底、尾骨微微后翘时，银坠子就会轻触主
膝侧，发出一声极轻极轻的叮。
声音小到几乎听不见，只有和歌自己和主能察觉——因为她的尾椎离主的膝侧只有一指宽。
那声轻响是她起伏节奏最底部的标记，每一次叮都意味着她在最处停了一息。
贞淑跪在钧身侧。
她的位置在榻的东端，紧贴着主的右肩。
她没有看和歌的起伏——她的注意力全部在主的后颈与耳廓上。
她先俯身，嘴唇贴在主后颈正中的发际线上，舌尖极轻地探出来，描摹那道从发际线向下延伸到脊椎沟的极细凹陷。
她的嘴唇沿着那道凹陷往下移动，不是连续的吻，而是停顿式的——每移半寸停下，舌尖在那一小段皮肤上画一个极小的圈，然后嘴唇重新贴上去，移到下一个半寸。
从后颈正中到第七颈椎，一共画了十一个圈，每一个圈的直径相同、力度相同、舌面湿度相同。
她的手指同时在为主放松肩颈肌
。
右手拇指压在主右肩斜方肌上那道常年紧张的肌腱上，以极缓慢的频率做压——压下三息，松开两息，再压下三息。
左手四指在主颈侧轻轻揉捏胸锁
突肌，从耳后根部一路揉到锁骨起点。
她的手指力道控制得极
准——刚才午餐时蕙兰给她做的蒂按摩让她的骨盆底肌完全松开了，那种松弛从会向上蔓延，一路漫过腹肌、肋间肌、直到肩胛带。
此刻她的手指力道比平时更绵长更柔，每一下按压都仿佛不是她在用力，而是她的手指重量本身在往下沉。
她的嘴唇从第七颈椎移到耳廓。
舌尖描摹耳廓的每一个褶皱——从耳垂开始，沿着耳廓外缘往耳爬升，在耳顶端画一个圈，然后沿着耳廓内缘往回走，最后停在耳垂与下颌
界处的那个极小的凹陷里，舌尖轻轻压进去。
她的呼吸从鼻腔
在主耳后皮肤上，温热而均匀。
舒兰与棠心各托着钧的左右足。
舒兰托的是左足。
她的手从足弓下方托起，将足跟搁在自己跪坐的大腿上。
她的拇指从足弓最高点开始，沿着足底筋膜向踝骨方向缓慢推按。
推按的手法是多年练出来的——拇指关节微屈，用指腹而非指尖施压，压力从轻到重分三阶：第一阶浅层触摩，松解表皮与浅筋膜；第二阶中压，在足弓中段停下，拇指做极小幅度的环形揉动，揉开足底肌群中段那个常年承重的酸胀点；第三阶层推按，拇指以极缓的速度从足弓推向踝骨内侧，压力透过皮肤和浅筋膜，一直沉到足底肌群层的腱膜。
推完一遍后拇指原路滑回足弓，重新开始。
棠心托的是右足。
她的手法与舒兰完全相同——舒兰教她的这套足底推按花了将近一年，从压力分级到推按路线，每一个细节都练到了能闭眼
作的程度。
但她加了一个自己的小习惯：每次推到踝骨内侧的顶点时，她会用食指轻轻叩一下内踝下方的凹陷处，像是在敲门。
那个位置是胫后动脉的搏动点，叩下去时她可以感觉到父亲的心跳从指尖传上来。
兰心与苹儿跪