发了低烧，有的只是一般温热；每个
的
浅也不一样，有的宫颈
低到
一进去就能碰到，有的到要尽根没
才能触到花心；甚至连高
的阈值都不同——有在我第一次抽送时就高了，痉挛着咬紧了体内的
；有咬着嘴唇一直忍到我都
完了，才在我拔出时发出一声迟来的呜咽。
但结局是相同的。她们全都被内了。
到最后，长椅上横七竖八地或坐或卧着将近二十个贵
。
有的仰靠在椅背上，双腿无力地垂着，小
被
成了一个合不拢的
色圆
，白浊和
水的混合物正从里面慢慢渗出来，沿着椅面的木纹流下去，在接缝处汇成一小摊亮汪汪的水洼。
有的侧躺在长椅上，脸埋在臂弯里，身体还在细微地抽搐，裙摆被卷到腰际，两瓣
之间一片狼藉，谁也分不清那是谁的
，又是谁的
。
有的
脆滑到了石板地上，背靠着长椅腿，双腿并拢侧蜷着，表
空地盯着穹顶上的湿壁画，嘴唇还在一张一合，像是在祈祷，又像是在跟着身体的余韵念叨着什么她自己也不知道的呓语。
还有一对不知怎么抱在了一起，其中一个把脸埋在另一个的颈窝里，两的发髻都散了，金发与褐发缠成一片，四只手
握在彼此的腰侧，裙摆之下的腿根有相同的白色体在缓缓往下淌。
空气里的气味已经彻底变了。
原先那种陈年木、蜜蜡、
香脂混合的燥肃穆被彻底覆盖了。
现在是的腥、水的微酸、汗水蒸发的咸味和十几种不同高档香水混合在一起搅成一锅浓稠的暧昧气息——有的香水是茉莉基调，有的是玫瑰，有的是檀木，这些香味本不该出现在同一场景里，可此刻它们都被同一种溶剂————糅合到了一起，闻一就能让从鼻腔一路软到后腰。
就在这片靡的废墟之中，有一个没有低祈祷。
她是个靠墙站着的身影，站在左侧走廊靠近圣坛拐角的
影里，像被雷劈中了一样，浑身发抖，两眼放光。
后来我才知道她叫艾琳，是个学画的，本业在皇家美术学院跟着一个拉斐尔前派的老师画宗教湿壁画。
今天她本是作为玛格丽特的朋友被临时拉来充当见证的，来的时候手里还拿着速写本和炭条，想着画点教堂内部装饰回去作业。
现在她的速写本掉在脚边，旁边的炭条滚到了长椅底下。
她死死盯着眼前横七竖八满是贵体和教堂石板地上一摊摊晶亮反光的场景，眼睛里的光越来越炽亮。
她的身体在抑制不住地发抖，可那只右手——持笔的手，正不自觉地在空气中比划着什么。
我能看出来，她在构图的几个关键结构点上点了又点：前景是贵低垂的和合十的手，后景是圣坛上歪斜的十字架和那本被撞翻在地的《圣经》，画面正中央留白出来，是给那个施
者留的位置。
她事后真的用画笔把这一刻记录了下来。
画的是蛋彩画，底子用了石膏和兔皮胶，涂在橡木板上，每一笔都是趁颜料还没透时一气呵成。
她取了个名字，叫《神明降临》。
我后来见过那幅画。
画面上，祈祷的
和被辱的并置在同一幅构图里。
左侧是尚未被选中的——她们低合十，双手握在胸前，神色肃穆温驯得宛如中世纪三联画里真正的圣徒像，念珠在她们指间像泪珠一样凝固。
右侧是已经被
辱内过的——她们或迷离地瘫软在长椅上，衣冠不整，裙摆被推开到大腿根，露出底下无力的膝盖和打散的发髻；或眼神空地看着穹顶上方的某个点，像是在等待什么永远不会来的回应；或像餍足的猫一样蜷缩着身体，嘴角甚至带着一丝诡异的、连她自己都没意识到的满足。
画面的对比线——那道裂痕——从左下贯穿到右上，恰好把整座教堂劈成了两半。
而画面的绝对中心，是我。
画师选择了一个极具冲击力的构图。
她把自己不敢直视又无法不画的那一幕放在了正中央——我当时正在
一群中最丰腴的那个贵。
那是某位子爵遗孀，胸部极大，皮肤白得发光，伏跪在前景正中央，一对沉甸甸的巨垂在长椅扶手旁边，尖几乎碰到下面的念珠。
她的比例被画师刻意拉大了——腰细得像一只高脚杯的杯柄，而部和胸部的饱满度则被颜料堆叠出了梵蒂冈壁画神的质感，仿佛一尊被力打翻的古典神像，圣洁与欲同时从她崩裂的身体中流淌出来。
而我就被画在她身后。
画中的我瘦小到几乎有点滑稽——比她矮，比她窄，却跨坐在她身后，像恶魔小鬼骑在一匹被打翻的天马上。
那根丑恶凶悍的大像一根通红的铁钎一样钉她雪白的缝之间，嵌进她体内——画师甚至没有回避合处，